|
«Независимая
газета»
20.10.2000
Москва- открытый город
Неделю назад в помещении Центра Владимира
Высоцкого, который располагается в тупике за
Театром на Таганке, открыл свой очередной
уже сезон другой, не менее знаменитый, но
пока бездомный Центр — драматургии и
режиссуры под руководством Алексея Казанцева
и Михаила Рощина. Для открытия сезона была
выбрана премьера очередной
серии сцен из глобального проекта «Москва —
открытый город». Больше года под этим
девизом (и при поддержке Британского совета)
столичные и не очень драматурги пишут
небольшие пьесы на «московскую тему». В
прошлом сезоне некоторые из вошедших в
нынешнюю премьеру сцен показывали в разных
московских клубах. Один из показов, в клубе
«Граммофон», начавшись около полуночи,
завершился под утро.
С открытием сезона Центра драматургии и
режиссуры тоже припозднились. Начали в
половине десятого: дело в том, что некоторые
из актеров перед тем должны были отыграть
еще спектакли в своих театрах.
В полуторачасовую «Москву…» в этот раз вошли
семь пьес. Из них две — Максима Курочкина, «Бабло
побеждает зло» и уже известный в узких
кругах «Глаз», две — петербургского
комедиографа Александра Железцова,
«Рецессивный ген» и «Диалоги о животных», а
также маленькие драматические шедевры «В
метро» Елены Исаевой, «Москва-Сортировочная»
Ольги Михайловой и “Moskausee” Андрея
Вишневского. Последний фрагмент в Центре
драматургии и режиссуры вышел в иной
режиссуре, чем могли видеть зрители прежних
показов, и надо признать, что в спектакле
Владимира Агеева сама пьеса Вишневского
стала и смотреться и даже слышаться иначе, и
намного лучше. Ирина Гринева, ставшая
знаменитой после того, как сыграла Марину
Мнишек в спектакле Деклана Доннеллана,
здесь, в роли Гретхен, подтверждает уже
высказанную кем-то мысль о появлении на
нашем театральном горизонте по-настоящему
сексуальной героини. То есть не играющей
нечто любовное, не играющей желание, но
желанной и манкой, может быть, даже вопреки
собственным намерениям.
Хороши были почти все «фрагменты». И уже
знаменитый, имеющий своих горячих
поклонников «Глаз» — о нашествии на
сегодняшнюю Москву «старорежимных» гуннов
(режиссер — Владимир Мирзоев). В этом случае
замечательным качествам пьесы не уступает ни
традиционно эффектная режиссура Мирзоева, ни
актерский ансамбль (Александр Усов, Вадим
Колганов, Владимир Скворцов, Ольга Лапшина,
Алексей Крижевский). И «Бабло побеждает
зло», где два главных героя наблюдают по
телевизору полет американских
бомбардировщиков, которые летят бомбить
Югославию, и высчитывают, как долго еще
протянет планета… Но Ельцин — по пьесе —
спасает Землю от гибели всерьез, поскольку,
по мысли героев, у него, как и у них,
торгующих на «Горбушке», все проплачено на
месяц вперед… Так «бабло побеждает зло».
За кулисами премьеры «спрятался» маленький
скандал, почти ничем не омрачивший торжеств
по случаю открытия сезона и радости, что
есть еще что ставить в русском театре и есть
кому заниматься новой русской драматургией.
Хотя определенную невнятность и заметили в
пьесе «Рецессивный ген». И было откуда
взяться невнятности!
Дело в том, что пьеса Александра Железцова
отличается от спектакля в деталях, отчасти
меняющих и природу комического и сам смысл
сочинения. В пьесе героиня интересуется,
может ли она повесить над столом на стене
портрет президента, а в спектакле речь — о
портретике Станиславского. Исчез и
упоминаемый в пьесе отдел внешних сношений
Московской Патриархии. (Звучит плохо? Но в
реальности такой отдел есть.)
Режиссер Вадим Данцигер пошел навстречу
цензурным пожеланиям руководителя театра
Алексея Казанцева. Некогда «молодой и
рассерженный», представитель немало
настрадавшегося поколения «новой волны»,
непечатных и невыездных, изрезанных
цензурой, не раз оказывавшихся под запретом,
чьи пьесы закрывались за день до уже
объявленной премьеры, Казанцев ныне, что
называется, бежит впереди паровоза. Еще
неизвестно, какие новые запреты введет новая
власть, какой станет и возродится ли вообще
политическая цензура, а сами художники
спешат сказать о своей лояльности.
Рассказывают, как один известный московский
режиссер, мэтр, недавно встречал в театре
вице-премьера Клебанова. Представитель
творческой интеллигенции мог бы сказать то,
чего не скажут другие, тому, который так
долго путался с разнообразными вариантами
правды во время эпопеи с «Курском»… Но
представитель творческой интеллигенции был
любезен и мил.
Ну как выпустить на сцену антипутинскую
пьесу (хотя в пьесе нет указания на то, что
портрет — именно В. В. Путина) с элементами
сатанизма и пр., и пр. (не стану сразу же
раскрывать всех секретов
несколькостраничного сочинения)… Короче
говоря, спектакль вышел, но не был узнан
читателями пьесы. Пьеса — смешна, спектакль
— нет. У читателей «Кулисы НГ» есть
возможность оценить оригинал, любезно
переданный нам автором для публикации.
Григорий Заславский |
